Die zweite Staffel von Showtimes „Yellowjackets“ führte die Zuschauer tiefer in das Geheimnis dessen, was passiert istbis hin zu einer Fußballzeit für Highschool-Mädchen in den 1990er Jahren, nachdem ihr Flugzeug in der kanadischen Wildnis abgestürzt war und sie über ein Jahr lang gestrandet waren, und wie sich das, was in dieser Wildnis passiert ist, auf sie bis heute ausgewirkt hat. Insbesondere in Staffel 2 gab es einige düstere Wendungen, insbesondere in der Zeitleiste der 1990er-Jahre, als die hungernden Überlebenden auf Kannibalismus zurückgriffen und dann im Staffelfinale ihre einzige Zufluchtsstätte – die Hütte – bis auf die Grundmauern abbrannte.
Um diese atemberaubenden Momente – sowie andere Szenen und Sequenzen – in der Erfolgsserie zum Leben zu erwecken, Gelbe Jacken verwendet eine Mischung aus praktischen und digitalen Effekten. Die beiden Arten von Effekten wirken zusammen, um die harte Realität, im Winter im Wald gestrandet zu sein, auf eine Weise zum Leben zu erwecken, die genauso beunruhigend ist wie einige der eher übernatürlich angehauchten Handlungsstränge der Serie. comicbook.com Ich habe mich kürzlich mit dem VFX-Supervisor von FuseFX, Marshall Krasser, zusammengesetzt, der an Staffel 2 der Serie gearbeitet hat, um darüber zu sprechen, wie sie dazu beigetragen haben, die praktischen Effekte zu steigern, um die manchmal schreckliche Welt der Yellowjackets zum Leben zu erwecken, einschließlich der atemberaubenden Kannibalismusszene in der Serie der zweiten Folge der Staffel sowie das schockierende Kabinenfeuer im Staffelfinale.
Nicole Drum, comicbook.com : Es gibt immer ein paar Dinge, die mir auffallen, wenn ich mich auf Interviews vorbereite, aber ich denke, dass viele Gelegenheitsfilm- und Fernsehzuschauer, wenn sie an VFX denken, in mehrere Lager fallen. Entweder denken sie eher an diese fantastischen Effekte, wie man sie in Superheldenfilmen sieht, oder sie verstehen nicht den Unterschied zwischen praktischen Effekten und dem, was VFX tut und tun kann und wie sie zusammenarbeiten, insbesondere bei Dingen wie „Yellowjackets“. Geben Sie mir einen Überblick über das, was Sie für Yellowjackets tun.
Marshall Krasser, FuseVFX : Ich habe mit Kent O'Connor zusammengearbeitet. Kent war der Supervisor für visuelle Effekte der Show. Er war derjenige, der mit den Showrunnern, Regisseuren und Redakteuren zusammenarbeitete und am Set war. In diesem speziellen Fall wurde uns im Grunde ein Teil der Arbeit übertragen und wir sagten: „Okay. Ja.“ Wir hatten ein Drehbuch, und wir müssen uns das Drehbuch ansehen, es aufschlüsseln, herausfinden, was benötigt wird, Kent bei solchen Dingen unterstützen und es zusammenstellen. Was den Unterschied zwischen Spezialeffekten und visuellen Effekten betrifft, so handelt es sich bei Spezialeffekten im Grunde um alles, was an diesem Tag am Set mit der Kamera festgehalten wird, oder manchmal wird ein Teil davon separat gedreht, während wir uns alle in der Postproduktion befinden . Wir kümmern uns danach darum, ob sie, sagen wir mal, einen Dinosaurier hinzufügen müssen, da kommen wir ins Spiel. Wir würden helfen, den Dinosaurier hinzuzufügen, und abgesehen davon arbeiten die visuellen Effekte in Zusammenarbeit mit dem Special Effects Supervisor und entscheiden Sie, wo es am sinnvollsten ist. Manchmal ist etwas, ein Stunt oder etwas zu gefährlich, sodass man eine Person nicht gefährden kann. Hier kommen visuelle Effekte ins Spiel und helfen.
Ich selbst bin ein Fan davon, so viel wie möglich vor der Kamera zu haben. „Real“ ist immer gut und wir sind nur da, um es zu verbessern, was einige der Dinge ist, die wir bei „Yellowjackets“ gemacht haben, insbesondere mit dem Fest der verkohlten Körper. Bei den Spezialeffekten handelte es sich im Grunde genommen um einen Körper, eine Schaufensterpuppe, die sie behandelt hatten, so dass sie zusätzlich zu solchen Dingen Make-up-Effekte anwendeten. Wenn Sie es mit der Kamera aufnehmen und per Post versenden, bringt es manchmal nicht alles rüber, was Sie möchten. In diesem Fall forderten sie uns auf, hereinzukommen und es im Grunde genommen etwas appetitlicher zu machen.
Ich wollte sagen, das war tatsächlich eine meiner Fragen. Ich hasse es, wenn ich das sage, aber es sah tatsächlich so aus, als ob es gut aussah. Das hört sich schrecklich an, aber ich wusste logischerweise, dass das offensichtlich eine Requisite ist. Ich weiß, dass dabei Make-up eine Rolle spielt. Ich weiß das, aber das führt nur bis zu einem gewissen Punkt, und als jemand, der sich mit gebratenem Fleisch auskennt, weiß ich, dass es ein kleines Extra sein musste, das das unheimlich lecker aussehen ließ.
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In diesem speziellen Fall versuchten sie zunächst zu vermitteln, dass die Schauspieler daran riechen, sodass der Geruch ihnen Appetit macht, weil sie sehr hungrig sind. Zu Beginn der Szene bzw. einer der Sequenzen gab es einen hängenden Bärenkadaver, an dem sich tatsächlich zu viel Fleisch befand. Wir mussten hineingehen und etwas davon entfernen, damit der hängende Kadaver aus mehr Knochen bestand. Die Idee ist, dass Sie als Zuschauer verstehen, dass ihnen das Essen ausgeht. Es ist nicht mehr viel übrig. Sie werden sehr hungrig. Wenn es da rauskommt, kommt der Geruch herein und dann sehen sie dieses saftige Ding auf dem Grill.
Was uns dabei empfohlen hat, war, dass wir zuerst rausgegangen sind und uns die gebratenen Truthähne zum Erntedankfest angeschaut haben, wie die Haut aussah. Dann führten wir weitere Nachforschungen durch, denn tatsächlich ist Schweinefleisch nicht weit von Menschenfleisch entfernt. Am Ende haben wir uns oft auf gebratene Schweine bezogen und diesen Look und dieses saftige, saftige Gefühl verwendet. Wir könnten im Grunde das, was sie am Set gemacht haben, erweitern, um es, wie gesagt, ein bisschen appetitlicher zu machen, und ich denke, den Zuschauern ein bisschen mehr zu helfen, ein bisschen mehr zu verstehen, wie kann man Kannibalismus begehen? Aber wenn man großen Hunger hat und wie ich schon sagte, etwas richtig gut aussieht und richtig gut riecht, übernimmt ab einem bestimmten Punkt der Urinstinkt die Oberhand.
Ja, auf jeden Fall, wenn es so aussieht und wenn man einen Bezugsrahmen dafür hat, wie gebratenes Fleisch aussieht, ist es schwer, dagegen anzukämpfen. Aber ich muss einen Fachmann fragen, wie seltsam es war, einen Menschen gut aussehen zu lassen. Das muss das Abgefahrenste sein.
Nun, es ist eine Sache. Eine Sache, die Leute in der Visual-Effects-Branche und Vorgesetzte wie ich und andere sagen: Wir hoffen nur, dass niemand jemals in unseren Suchmaschinenverlauf schaut, weil wir einige sehr seltsame Dinge googeln. In einer Situation wie dieser ja, verkohlte Menschen, verbrannte Menschen. Ja, schauen Sie sich das an, und während wir das tun, fügen wir für die Zimperlicheren immer den Haftungsausschluss hinzu, das ist mindestens PG 13 oder höher. Manche Leute werden bei manchen Dingen sehr, sehr zimperlich. Wir versuchen, diese Leute nicht auf die Aufnahmen zu bringen … vor allem mit visuellen Effekten Gelbe Jacken , es soll nahtlos sein. Man sollte nicht wirklich über die visuellen Effekte nachdenken.
So ziemlich das ganze Überfliegen in den Bergen und so weiter haben wir durch die Schneestürme ergänzt. Das alles wurde digital mit Schnee verschönert. Manchmal wurde es durch visuelle Effekte etwas verschneiter gestaltet, insbesondere in der Hütte. Die Hütte war ein Bühnenstück, also war sie von ein paar Bäumen umgeben und hatte dahinter einen blauen Bildschirm. Wir haben im Grunde den blauen Bildschirm ersetzt, den Wald dort eingefügt und viel mehr Schnee und fallenden Schnee hinzugefügt. Manchmal wurden sie in die Hütte hineingetrieben, die Schneewehen stiegen an der Seite der Hütte hoch und natürlich gab es das große Finale mit dem Abbrennen der Hütte.
Wieder einmal haben sie die Szenerie zerstört, aber sie konnten nur bis zu einem gewissen Grad weitermachen und haben sich so weit wie möglich zurückgezogen, aber dann haben wir wieder die Kamera übernommen. Auch hier war Kent wirklich gut darin, uns Elemente zu besorgen. Er nahm eine Drohne mit in die verschneite Landschaft von British Columbia und richtete sie aus, und im Grunde flogen nur wenige ein paar Überflüge, und glücklicherweise bekamen wir eine, die gut zum Rückzug passte, und kamen hoch. In der Schlusssequenz dort war der Himmel vergrößert, die Rauchwolke und ähnliches, aber im Großen und Ganzen sieht man dort, wie es auf dem Nummernschild heißt, das wunderschöne British Columbia aus der Ferne Wir sollten woanders in Kanada sein, aber es ist die gleiche Idee.
Wir haben viele Umgebungen gestaltet. Wenn man die Klippe hinunterschaut, mussten wir die Klippenverlängerung nach unten machen oder die Seitenansicht, wenn ich glaube, dass sie den Koteimer über die Seite werfen. Davon waren nur wenige in der rechten Ecke. Alles andere wurde dann mit unserer digitalen Kartenmalerei und Referenzfotografie und Schnee erledigt und alles andere wurde auf diese Weise hinzugefügt.
Das ist beeindruckend, denn so viel von dem, was Sie erwähnen ... Auch hier weiß ich logischerweise, dass einiges hinzugefügt werden muss, weil Sie diese Schauspieler offensichtlich nicht mitten in einen so extrem kalten Wald stecken, weil das einfach so ist unbewohnbar. Die kanadische Wildnis ist ein kaltes Geschäft. Ich kann mir nicht vorstellen, dass irgendjemand da draußen filmt. Logischerweise weiß ich, dass sie da draußen nicht blaulippig und gefroren sind. Das ist Make-up, das sind vielleicht Dinge, die danach hinzugefügt wurden. Ich bin mir sicher, dass der Atem in gewissem Maße wahrscheinlich sogar teilweise hinzugefügt wurde.
So ziemlich der gesamte Atem wurde zum größten Teil hinzugefügt, es sei denn, sie waren tatsächlich vor Ort. Sie haben ein paar Sachen an Orten rund um British Columbia gedreht, aber das war das Einzige. Wir haben viele Erweiterungen vorgenommen, und es hat einige Zeit gedauert, bis wir es geschafft haben. Ich hatte bereits vor Jahren Atemzüge für den Film gemacht MIETEN . Der Film wurde im Grunde genommen in San Francisco ausgeliehen, aber sie hatten ihn in einer Tonbühne gedreht und es war wirklich heiß und es sollte New York sein und kalt und winterlich. Wir mussten viele Atemzüge hinzufügen. Sie kommen herein und finden Wege, dies zu tun.
Eine gute Möglichkeit, dies zu tun, besteht darin, wie Sie Ihre Atemzüge zeitlich festlegen. Wo brauchen Sie es? Ich kam auf die Idee: Wenn man beim Sprechen die Hand auf den Mund legt, stellt man fest, dass bei bestimmten Worten kein Atem rauskommt. Andere Wörter, auf die du Lust hast, dieses Wort, dieses. Man spürt mehr von der Atemkraft und es ist einfach eine interessante Sache, weil man nicht darüber nachdenkt. Man denkt einfach immer, dass man ausatmet, wenn man spricht, aber das passiert nicht. So etwas wurde behandelt.
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Wir haben auch an einem Ohrpflaster gearbeitet, von dem das Ohr, die zukünftige Grillkönigin, abgegangen ist. Sie wissen, wann es mit diesem Ohr abgeht. Ja. Ihr Ohr war da, also mussten wir es entfernen und dann das abgebrochene Ohrstück dort einsetzen und so etwas verstärken. Es gab noch andere Sachen. Wir selbst, Fuse, haben am Elch nicht gearbeitet.
Nun, eine Sache, die wir gemacht haben, ist, dass da ... Wenn sie ihn verfolgen, sehen wir die Elchspuren und man schwenkt herum und schaut sich das an. Sie hatten versucht, etwas Praktisches zu tun, aber es war kein richtiger Schnee, in den es hineinging, es war zu ruhig und es sah einfach nicht nach Elchabdrücken aus. Ich selbst lebe jetzt in BC und lebe tatsächlich im Landesinneren von BC. Ich habe ein abgelegenes Grundstück und bin hinaufgegangen. Ich weiß, dass ich Elche auf meinem Grundstück habe, und als ich herumfuhr, konnte ich einige echte Elchabdrücke finden, die ich als Referenz fotografieren konnte.
Wir haben das als Referenz dafür verwendet, wie die Elchabdrücke tatsächlich aussehen würden, weil es im Schnee liegt. Sie können sich etwas ausdenken, aber wie ich schon sagte: Wenn Sie Referenzen aus der realen Welt finden, sollten Sie das wirklich tun. Aber es gibt noch andere Kleinigkeiten, wie zum Beispiel, als Christina Ricci merkt, dass die Tür, in der sie wohnte, aufgebrochen war Sobald sie ihre digitale Farbkletterarbeit für Fortgeschrittene erledigt hatten. Am Ende gingen wir hinein und strichen den Bereich, den sie gestrichen hatten, um ein wenig deutlicher zu machen, dass er frisch renoviert worden war. So etwas würden die Leute niemals erraten, würden es nie begreifen.
Es kam auch vor, dass die Gabel in der Hand stecken blieb. Sie hatten eine Requisitengabel, die sie hineinsteckten, und sie hatten etwas praktisches Blut, aber wir haben es mit ein paar Spritzern verstärkt und es floss noch mehr Blut herunter. Auch das Gesicht des jungen Mädchens. Es war normal und plötzlich wurde alles grotesk und so, das war eine weitere Sache, an der wir gearbeitet haben. Ja, eine große Vielfalt an Dingen, aber es war großartig, mit Kent und seinem Team dort zu arbeiten, weil es auch mit den Schneehaufen zu tun hatte, wenn wir darüber geflogen sind und dann etwas Schnee herunterfällt. Sie brauchten mehr Schneedecke, also mussten wir darüber hinaus digitale Beschneiungsanlagen erstellen, um das, was sie hatten, zu vergrößern, weil sie nicht genug Gewicht darauf bekommen konnten. Wenn sie zu viel Gewicht hätten, wäre der Ast heruntergefallen. Außerdem mussten wir das, was da war, ändern, weil es aussah, als würde es auf einem Stück Pappe oder so etwas liegen. Es gibt viele dieser nahtlosen kleinen Effekte, an denen wir beteiligt waren.
Gibt es eine Tatsache oder ein Detail, das für Sie eine besondere Herausforderung darstellte? Es sind wahrscheinlich alle ein gewisses Maß an Herausforderung, aber es war wirklich schwierig, es so hinzubekommen, dass Sie mit dem Ergebnis zufrieden sind?
Ja, ich denke, ob Sie es glauben oder nicht, auch wenn es einfach ist, war es wirklich sehr, sehr schwierig, das Ohr auf den Kopf zu übertragen, allein wegen der Bewegung und der Erholung, die dabei stattfinden mussten. Es ist eines dieser Dinge, dass die Art und Weise, wie die Dreharbeiten ursprünglich geplant waren, geändert wurde, kurz bevor sie mit den Dreharbeiten begannen. Ja, nur weil wir keine speziellen kleinen Spurenmarkierungen hatten, also musste man nach Sommersprossen oder anderen Hautunreinheiten Ausschau halten, um sie aufzuspüren. Das war, wie gesagt, besonders verrückt.
Meistens ist jede Aufnahme immer mit einer gewissen Herausforderung verbunden, was den Job immer noch interessant und aufregend macht, weil er eine ganze Reihe neuer Probleme mit sich bringt. Problemlösung ist das, was Sie tun müssen. Es geht einfach darum, alles zu betrachten und zu versuchen, die Probleme zu lösen, aber dafür haben wir ein tolles Team. Für die Endkabinen-Sachen haben wir Richard Greenwood hinzugezogen, um die zusätzliche VFX-Überwachung zu übernehmen, da er diese Art von Arbeit schon zuvor erledigt hatte. Er konzentrierte sich darauf und arbeitete weiterhin mit Tyler Kehl zusammen. Er war unser Produzent für visuelle Effekte und sie haben die Sache am Laufen gehalten, während ich daran gearbeitet habe, andere Episoden und andere Aspekte der Serie zu sehen. Es geht einfach weiter.
Wir hatten, wie gesagt, eine wirklich gute Beziehung zu Kent und dann war Lynn Whitlock die offizielle Effekteditorin. Wir haben viel mit ihr kommuniziert. Im Grunde gab es viel Hin und Her und wir ließen ihnen Ideen durch den Kopf laufen oder sie sagten: „Hey, was denkst du darüber? Wie könnten wir das Ihrer Meinung nach lösen?“ Ja, ich denke, wir sind im Grunde dazu da, Probleme zu lösen, Lösungen anzubieten und dabei zu helfen, die Geschichte zu erzählen.
Dieses Interview wurde aus Gründen der Länge und Klarheit leicht bearbeitet.
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